中国的古诗词讲求“韵外之致”，而美的炼字都落笔在动词上。所谓“以小的面积，表达的思想”。我们于空间段落着墨“似动似静”之趣，欲以时间动态牵引诗性的自然流淌。
时间和空间一样，是一个存在的维度。时间是流动的，空间是有深度的。适当加入动态的设计元素，对空间的描绘便被赋予时间的意义。空间因此多了一个维度——时间变化下的空间感受。
从光影、肌理、形态和色彩出发，将流转灵性的动态瞬间诠释为全局空间的动静结合之美。艺术化的动态美感不仅赋予空间独特记忆点，更突显本案的设计主旨，让艺术与商业价值达至平衡。
物象作为事物的反映，可以在人的头脑中复现，这就是回忆；也可以在人的头脑中运动、变化、重组甚至创造，这就是想象。现实的实景和记忆的虚景，当这两个情景都被打破，由有限到无限，空间亦自带时光沉淀的足痕与故事性。
咏物，含蓄，寓意却伏在深处。开启场景序章的，是一排变形弯曲的古铜色圆管装置，历史与现代元素在此被揉碎后重新构建，蕴含主创对于东方美学的思考。
幔帘般轻扬的铜管穿插金属的重音，兼而有写意古风与现代矛盾性。空气里流动的晶状分子随风摇曳，浮光掠影，不可见的变得可见。
譬如，在中国古人看来，树的枝杈下垂就表现了雨。抽象的色、线、形、体、音，和具象的时、地、人、物、景，它们经相互糅合，为空间方位衍生出时间节奏甚至情感节奏。
福清，枕山面海，动静有法，相宜得章，是浑然天成的艺术创作本体。设计上师法这一方山水之态，以“动”为构思，在囿于固定形式的城市背景中打造四维空间。项目是由内而外，又由外向内的，自成容纳万千气象的生命本体。
空间是三维的，时间是第四维，把时间滑向空间建筑的棱角里，磨合成流线型的动态美感，少了几分丁是丁，卯是卯的强硬，也将行进动线化作一场探秘之旅。
静态与动态、功能与形式之间达到无痕切换，而时间产生的变数，让你永远不知道这个空间会以何种形式定格。唯有光，可以超越空间的局限，向时间维度蔓延。
光以点、线、面而交汇，散落的点点星光成为精微的活跃分子，线性光源的排列组合透着多层次视错感，立体了空间，让光影有了主次之分。结合大面积落地窗和镜面及玻璃材质，内外界限暧昧而富有戏剧性。
炼字，是对诗中每一个用字进行精细地推敲和创造性地搭配。而从局部细微处的方式切入，于构建空间的表现力而言同样适用。精心分布的大理石柱作为空间索引，串联起流线型路径，水墨画般的纹路也为空间充当天然的背景饰面。圆弧形吧台位居正中央，四周呈环行划分休息区域，将整个场域联动起来。
正圆相间的金色镂空雕花，山水泼墨式大理岩石，薄似羽翼如犹抱琵琶半遮面的透明屏风，信手拈来却恰如其分。天光加灯光的共同调配下，色系之间起伏着低奢的韵律感。
移步换景，有形或无形的细节质感，窥见新与旧的对接、中与西的碰撞。会客区以开敞式设计强化空间感，无视觉阻碍的半隔断很好地将几个区域相融合，依据不同的功能和私密度需求进行差异性规划。
正如《蕙风词话》所引半塘老人的话：“恰到好处，恰够消息。勿不及，勿太过。”遵循删繁就简的设计要旨，在经得起时间洗礼的低奢基调中，个人意念上的延伸探究成为空间创作的根砥，借由感官、直觉、行为意识的交错界面，延展空间之外的故事脉络，让观者体验不同维度的感受与感动。仿佛不愿意诗的张力露在表面，它藏在诗的内底里。
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